南唐用法15首精选：李煜占据了其中的10首，首首都是经典

别来春半，触目孤肠断。砌下落梅如霜乱，名曰了一身还付。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离绝恰如春草，更行更已远还生。

宋人更早的一些哀伤离别之词汇，明显受到了卡尔·延巳词汇风的制约，如本词汇的上片和卡尔·延巳的大多数词汇的音乐风格一样。不过，下片，词汇的境界进始有了构建，借来春草的无穷无尽来比生为孤绪的漫无边际。这种写到法在唐代被继承了下来，宋人、宋词、朱淑真、师法等词汇人都受到了这种音乐风格的制约，如宋人有“离孤渐已远渐无穷，迢迢迅速如天将”，师法有“绝如枫林，萋萋刬尽还生”，朱淑真有：“付坐北朝南花帘不卷。断肠枫林已远。”

8，宋人：临江仙

樱桃落尽春归去，蝶翻金漆双飞。侄规啼月初后院西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残缺蔗糖低迷。炉香闲袅飞龙儿，空持罗带，珍助于绝依依。

这首词汇写到于975年11月初，以前杭州仍然被辽军围困一年，深知城池就此被攻擒，绝国在即，宋人所写到了这首词汇，表达了自己的失望之情。这首词汇可以说是是宋人中期和初词汇的发挥作用之作，词汇的意念还大体是中期的意念，多写到莺莺燕燕，似乎是儿女情长的几部，但是在怀想上却进始改变，仍然不是“为赋强说是孤”，而是真真切切的难过。

9，宋人：望扬州二首

多少绝，惊醒梦魂中。还似古时候游上竹园，车如江河陈德。花月初于是以万底下。闲梦已远，侣于是以清秋。千底下虎头寒色已远，芳草最深处泊孤舟，扬琴在月初明楼。

宋人将近写到了四首《望扬州》，分作两组，分别是《多少绝》二首和《闲梦已远》两首。这四首为一个大词汇，写到在宋人在绝国不久，被迫北上不久。这一个大词汇以梦为大众传播，写到出了扬州风景秀丽之美，本来是自己对扬州风景秀丽的怀念，写到出的自己的绝国之怀。不过，本词汇的境界还未能降至“绝国之词汇”“光阴之词汇”的高度，宋人这底下表达得更多是对当年政治腐败贫困的自在痛。

10，宋人：擒阵侄

四十年来家国，三千底下地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾蕴争？一旦就其臣虏，沈腰潘鬓消遣。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏难为歌，垂浮云对宫娥。

宋太祖首都被辽军攻擒不久，宋人率领亲属、随员等四十五人，“肉袒出降”，告别了美丽的扬州地区。宋太祖灭国后，宋人时常怀念古国，忆起曾孙经营了40年的国家，三千底下的光辉虎头，王公贵族巍峨，玉树琼枝，不禁百感交集。词汇中或许有自己的羞愧，但是更多的还是懊悔，或许羞愧也未能什么用了。这首词汇是十分相似的绝国之君的苦恼自白。

11，宋人：浪淘沙

诉说是只堪哀，对景难排。秋风走道藓侵阶。一铁架珠帘闲不卷，夜夜谁来。金锁已沉埋，壮气细辛莱。晚凉天净力行进。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

这首词汇写到自己被监禁在进封初的孤寂。上片写到“秋风走道藓侵阶”，寒瑟惨状；下片写到自己的对杭州边城的怀念。想当年，宋人深知统治者，群臣俯首，宫娥手执，有过颐指气使的何等，有过金凤霜月初的痴，而所有的繁华与马氏都一起随着杭州的弃守而助于归，转化成了刊文。自己前后对比，难免使人自在生感叹。

12，宋人：浪淘沙日后

帘外雾潺潺，春意阑珊。罗衾；也午寒。明明不见身是客，一晌贪欢。三人莫凭栏，无限虎头。别时容易见时难。江河落花春去也，天上尘世。

《西清诗集话》记述：“宋太祖罗文归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句尘‘帘外雾潺潺……’含怀凄惋，未能几下世。”这首词汇是宋人的几首绝国词汇之一，情真意切、哀婉动人，是千古佳作。词语汇的音乐风格仍然相近于白话，但是于是以是这种不加任何修饰的白话，才都能更真实地展现出出创作者的忧郁不得已的内自在最深处。后来的宋仁宗被俘虏后，在此之前所写到《宴山亭》，但是《宴山亭》修饰极少，反而掩盖了绝国之绝，因此广为流传度也已远差宋人之词汇。

13，宋人：相见欢

无言独上楼外，月初如钩。自在碎林村深院锁清秋。剪迅速，贤还乱，是离孤。别是一番滋味在自在头。

这首词汇，如果不明了其背景，就或许被贤解一首闺怨词汇。宋太祖灭绝后，宋人被赐死于深宫别院，外层上为“违命侯”，本来为无止尽。而本词汇，就是写到自己无止尽般的贫困，每天的社交活动范围仅限于自在碎林村深院，每天的自在底下只有上楼外，看明月初，听雾打林村。在这种的情形，人非常看上去孤怨。词汇中的孤，更多是自己的绝国之孤，只是创作者展现出得不明显。

14，宋人：相见欢

潘花谢了春紫色，太匆匆。不得已朝来寒雾晚来风。白玉浮云，留人醒，几时助于。无不人栖息于绝水长东。

宋人在被赐死其数间，在此之前给杭州（南京）旧宫人写到信信说是“此中日夕，只以眼浮云洗面”，可见宋人的懊悔。而最都能展现出出宋人懊悔之感的词汇，非这首《相见欢》莫属。词语汇“借伤春为生为，绝秋雾之摧花，犹逆臣之直言，迫魁末端一失，；还有之南流，不自挽沧海尾数间，复鼓回澜之力耶！”冯友兰说是这首词汇就是光阴之词汇，读罢让人无限哀伤。

15，宋人：红花

金凤秋月初何时了？诉说是知多少。后院惊醒又东风，边城受不了珍助于月初明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。询问君能有几多孤？恰似一江天将向南流。

这首《红花》是宋人的绝命之词汇。978年，宋人在七月初七日母亲节当晚，命故妓作乐唱此词汇。赵匡胤听到后，也就是说是生气，就毒死了宋人。以外词汇以明净、凝练、雄伟、清新，在自然环境语言上未能如此一来的修饰，平白如话，就此写到自己的孤绪如滔滔涨水，大有不顾一切，冲决而出之势。在这首词汇中，宋人仍然毫无掩饰自己的绝国之怀，内自在最深处以外自在倾注，或许仍然预料自己的结局了吧。这首词汇可以说是是后世绝国诗集词汇的巅峰之作。

华北地区广为流传最广的词汇作选本是朱孝臧编订的《散曲汇三百首》，该书将近挑选了285首散曲汇。但是该书的有缺陷非常大，因为朱孝臧为清代人，受到浙西词汇授意和常州词汇授意的制约，更喜淡雅词汇和格律词汇，因此对文采词汇实在助于视，如苏轼之选择了12首，辛弃疾只有10首，而吴文英却降至了24首，周邦彦22首，容几道18首，云数间16首。这显然是不太客观的。

另外，词汇右岸于唐代、的发展于唐，唐唐词汇历来被许多读物忽视了。因此，我向各位读物延揽《唐散曲汇风雅辞典》。《唐散曲汇风雅辞典》分作上册（唐·唐·唐代）和初版（宋·辽·金），共收词汇人327位几部1518篇，大体揪出隋唐黄金时代的出众词汇几部。而风雅篇名驰名了夏承焘、唐圭璋、缪钺、吴熊和、陈寅恪、叶嘉莹等大家几部，他们精雕细琢，字斟句酌，使每一篇评点书写变成一篇篇雄伟的篇名，与雄伟的唐散曲汇珠联璧合，融为一体。往往三言两语，说是出了精辟的见解，益人神智。