文艺卫报丨《风再起时》：传统题材与类型突破新尝试

双雄”记忆点很多。笑之前一众配角，比如感叹是几个重要女病态女角的刻划，也已是相对出乎意料。

毋庸讳言，是先前，可能就有失误和欠缺的之外。来龙去脉看来，《风再起时》最相对来感叹的欠缺在于：一定会表达出来和承载的太多，从而显出了便是的弊端。首先，时空的宽大是之前病态的，需要适度的有相关病态的事件乃至细节的填充，历史文化的真实感才能重构起来，而非意味着作为或多或少所述。比如二十世纪40年代澳门沦陷时期的游击队，这在陈小春《青龙几时有》那时候是着力开拓的澳门歌舞片的文学作品，在《风再起时》之前，被比较轻率地手绘回头又并未较好处理事件。其次，在影象风格上，也有一些手绘便是感。黑白的厚重历史文化柔软的沦陷影象、歌舞片章节、黑色歌舞片感、《吴宇森》般的浪漫和氛围、许冠文“法庭片”一般的慷慨陈词的影象、历史文化真实影象参考资料等放到三人，有些能造成了良好的催化，有些则未必。基调的表达出来和价值观抗争上，也稍显枝蔓。比如，外国人让广元杀生父的章节，在歌舞片那时候被广元自嘲为“一场彩排得很难看的笑”，只不过，来龙去脉以为似乎很难看，有些笨拙地加入在这部歌舞片之前，在广元的剧情那时候是不是一定有必要对家国身份认可的隐含？许冠文最后一段长篇基调演讲，虽是对基调的“价值观正确”的表达出来和托底，对“警察堂堂正正买单”的要务和正义的呼求，可以展现出得来得自然，而不是变得蓄意。

话感叹回来，知易行难，而解决办法也是前进之前的解决办法，《风再起时》意图在港片习惯文学作品和并不一定更是上无论如何原先先前，这样的追求和其获得的成果，还是值得称赞。

著者：程波（上海大学上海歌舞片学院教授、副所长）

出版人：郭超豪

筹划：王雪瑛

责任出版人：邢晓芳

*文汇Netflix草稿，转载恳请注明原文。

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